救火英雄
As The Light Goes Out
【救火英雄】的「塵爆」淹沒了【風暴】！
最高境界，手中有菸，心中無煙
臺灣從小學開始，就會宣導火災的逃生須知，清楚的說明了，火災傷亡的患者，並不是被燒死的，而是被濃煙給嗆死或是進入昏迷狀態，才會命喪火窟。臺灣的消防員，比警察更像是人民的保母，在新規定實施前，阿貓阿狗都要叫消防員來救，為了不濫用資源，這項服務才宣告終止。( 事實上本來就不是消防員的義務 )
每個消防員都被黑煙所壟罩，在黑暗面前，只能自己面對，心裡面想什麼，就會看見什麼，只要你相信會有陽光射入，那就還存在著希望。若培總 ( 任達華 ) 是森 ( 謝霆鋒 ) 的導師，那海洋 ( 胡軍 ) 就是潮 ( 余文樂 ) 的導師，在煙幕中照亮他們，使他們不致迷失，只不過海洋的角色實在過於完美，不如在他【風暴】中的角色討喜。
有人的地方就有矛盾
不只是消防員，每個人都有另一面，都有不能說的祕密。孔子說過：「不在其位，不謀其政」，但人是不受教的，我們總認為自己能夠做的比較好，所以大多數的時間，都花在批評在位者的缺失，誇獎只會用於奉承。譚耀文飾演的電力公司高層萬華標，又是個討人厭的角色，直到他說了一句話：「上面有壓力，你要我怎麼做啊？」只要不是自己的壓力，總會下意識的忽略它的存在。
還是一句老話「人在江湖身不由己」，每個位置都有各自的壓力，也許你無法認同，卻也沒法改變，想要做自己不是那麼簡單的，就算是命懸一線的時候，也不是每個人都會選擇犧牲自己。發電廠的大火中培總與森在危急的時刻，做出最艱難的決定；但萬華標卻也危急的時刻，選擇最簡單的決定，不過在死前遞出卡片的模樣，又變得不是那麼可惡了，保命也好，救人也罷，沒有甚麼是絕對的。
反映社會
從先前任達華首次執導的【鬼夜】，到金馬影展的【末日派對】，到郭子健的【救火英雄】都不斷強調電影主要再反映香港社會現況，在他們之前許冠文早在做這件事了，並非香港沒進步，而是每個年代，都有當時的苦。最大的差別，是電影的格局改變了，不再只是放大小人物，雖然不及日本電影小題大作，但從【寒戰】開始，早把臺灣電影拋在腦後了，97 前後是香港的一大分水嶺，雖然多了些違和感，但資金的挹注是無法忽視的益處！
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