泰芮絲的寂愛人生
Thérèse Desqueyroux
時代的悲歌
泰芮絲(奧黛莉朵杜)，從小就是名新時代女孩，在女子無才便是德的時代，他有自己的一套思維，他閱讀，並深入徜徉其中，也因為這樣「怪異」的行徑，令旁(家)人不安，靈巧的小腦袋自然察覺到，所以他選擇壓抑自我，化身成為平凡人，但五指山都無法永遠壓制孫悟空，心中那股慾望，蠢蠢欲動，時不時的外洩。
是時代的枷鎖，或是地域(獄)的監牢，她生長的環境是鄉下小鎮，轉變是不易被接納，眾人無法改變，也不想改變，恬靜的生活，就該平淡而無味，一步步踏在印好的腳印前進，大家的期望與選擇。泰芮絲以為只要選擇簡單的道路，就能屏除心中雜念，成為眾所期待的泰芮絲，而不是真正的泰芮絲。
水能載舟，亦能覆舟
「水」在電影中是重要的元素，是生津止渴的源頭，是搶救森林大火的冀望。在湖上是浪漫奔放，被暴風雨困住是囚禁。水以不同的形式與演員互動，對貝納(吉爾勒路許)來說是救命仙丹，也是劇毒猛藥。對泰芮絲來說，可以是波光粼粼的湖水，一條畫破水面的帆船，是打破拘束，航向自我的象徵，也是大雨滂沱的雨水，狂風暴雨的天氣，是抑鬱不得伸張的監牢，關著折磨與苦難的女人。
優美的風景，時而生氣蓬勃，時而冷風蕭瑟，與泰芮絲的成長相互輝映。沒有盡頭的林間小路，宣告平坦人生沒有終點，只有無盡的磨練。從鏡中模糊臉龐，轉為清晰，她發覺內心的渴望，後來鏡子的反射，卻是看清現實的殘酷。六年可以讓一位不平凡的女孩，變成妥協臣服的女子，大無畏的稚氣臉龐消失，出現一條毫無生氣的死魚，不只在床上，也在人生的船上，航行在沒有方向的大海中。
女性主義 V.S. 男性主義
長年來社會，一直都以男性主義為主，女性多半被視為附屬品，附加價值，可秤斤論兩的買賣，並非到了現代，女性主義才開始萌芽，早在過去就已有人發聲。不管在職場，或是社會貢獻，一直以來仍有女性努力奉獻，像是南丁格爾、居里夫人，這些女性抬頭的表率，讓男人不再輕視女人。
泰芮絲從小就決定不為他人而活，她不要當花瓶，被男人當作物品，雖然選擇隱藏內在，化身成為凡人，但處處可見他與丈夫貝納平等的關係，甚至高於男方，從家中的富有程度，兩人相處間的言行(把手掌蓋於丈夫手掌之上)。這是家族婚姻，由長輩掌權的企業婚姻，為了結合雙方家族的龐大財富，就算意見相左，在金錢面前也只能妥協，所謂的門當戶對，就是這麼回事，這樣的陋習，再如今這個世紀依然存在，更甚的蔓延至整體社會，就像病毒一樣。
成為別人的影子，還是做自己?
「做自己好自在」不再只是廣告台詞，為了配合社會，配合別人，值得犧牲一輩子，只為換許他人的認同目光?不只是女性應該擺脫這永世的詛咒，而是不分性別，都不該為別人而活，生命終有盡頭，你沒有機會重新為自己再活一次，越早覺醒，懊悔的苦惱也會隨之遞減。
泰芮絲花了幾年的時間，學習成為別人心目中的他，把真實的自己軟禁，這些經驗，並不讓他後悔，因為他更加確信「自己」的存在。那段痛苦的過去無法抹滅，在心中的火焰也不會被止息，當他走在巴黎的街頭，他知道，原來的他活了過來，模特人偶的他已不在，躺在記憶中的棺材，安靜的在一旁注視，看著重生的泰芮絲。
腦中不斷湧現的幻想
他腦中時而浮現幻想，幻想著跳下火(囚)車?幻想著烈焰吞噬松林(焚毀牢房)，幻想著親手結束這一切，直到親手結束這一切。現實與幻想編織不出一塊美麗的布。我也時常會在腦中浮現幻想情節，多半也是殘忍與恐怖的畫面，回到現實卻沒有動作，因為害怕，幻想始終無法取代眼前的真實。
由年幼的泰芮絲，一夕間轉為成熟，有點難以接受，清純可愛的外表，才過6年怎麼有股大嬸味(就是結婚的賓客也有相同疑問啊!)，他的好友卻保有滿臉雀斑的童顏，就連未婚夫也是中年大叔樣，時間的魔力著實可怕!但隨著劇情走到軟禁時(先是好友，再換成他，悲慘的命運也要呼應)，終於了解為何由奧黛莉朵杜詮釋，他可以有迷人的丰采，也能瞬間仿若行屍走肉般的喪屍(失)，透過親人的葬禮得以重見天日，卻也需經由親人的葬禮，母女才得以相見，滿腦奔放的思想，口中依稀透露對女兒的母愛，也許他還是無法全然拋棄那虛假的皮囊。
沒有留言:
張貼留言