愛情悄悄來過
36
我以為 GTH 只出產商業片
【愛情悄悄來過】的導演由【海苔億萬富翁】的編劇納瓦波坦榮瓜塔納利 Nawapol Thamrongrattanarit 執導，全片 36 場戲都是以攝影機模擬相機方式拍攝，讓連續的畫面產生相片的效果，是瞬間印記，是動態的永恆。
勘景，觀景，風景
同一地點，只要時間不同，景色也就不同，一絲的微風，造成樹葉、草皮的晃動，瞞天風舞的鳥，與散落的羽毛，光影的變化，任何東西都會改變，烙印下的記憶也會不同。
有過去的地方，才會是有趣故事
一個故事最耐人尋味就是過去，那些我們不曾駐足的時刻，就算是瑣碎的事物，都是讓人想填補的碎片，就像【里斯本夜車】的戈列格里斯 ( 傑瑞米艾朗 ) 追著普拉多的札記，去還原故事的全貌，投身他未曾參予的過去。
36 段故事，是一卷底片總數
當導演在映後座談裡提及電影的原始概念時，讓我聯想到國片【第 36 個故事】。用故事說故事，36 段故事裡面有超過 36 張的照片，每張照片，每段註解，都是當時的心境轉化的產物。
畫面之外，是被現實遺忘的的角落
不管是拍照、錄影，我們都會把想捕捉的物體置入中央，卻忽略周遭，或是觀景窗外的景色、聲音，透過觀景窗，是想把剎那化為永恆，卻反而失去更多的剎那，那些未曾被把握的光景，是不會倒退的過去，也可能是多年後，你想找回的碎塊。
男主角的臉部模糊、不清楚都是腦海中的過去
模糊是為了呈現，那些失焦、晃動的美麗錯誤，在數位相機問世前，拍照伴隨的期待感，是在那些底片從暗房出來後的時刻，有多少的手震夾帶著嬉鬧的笑聲，這些爽朗的互動，都在數位化後跟著消失。
把攝影機當相機用，是相片也是影片
每一段故事，都會有一段固定的鏡頭，不能說是長鏡頭，因為鏡頭布捕捉人物，而是固定在一處，人物不在畫面中，心臟依然跳動，聲音持續交談，就像是把畫面中缺少的一切都補足了，這是影片，也是相片，會呼吸的相片。
與其說這是愛情電影，不如說是在感嘆事過境遷的無常，底片相機帶給我們ˇ的感動，就像膠卷電影給人的感動，有些昂貴，卻是無法衡量的永恆，不是那樣的清晰，卻印下更多的可能，那些未曾被注意的瞬間，都可能因為意外而出現在你手中。
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